文物绘图基础图四川考古发现考古界的吓人发现
在硫酸纸上描画出石器线图考古画图能够分为郊野考古开掘的记载和开掘质料的收拾整顿两个方面，是郊野考古功效最主要的记载办法及刊布的主要内容。我记恰当年编写《天马—曲村》考古陈述时，近千座墓葬的平、剖面图的核校、清绘及一千多件陶器的测绘，邹衡师长教师都请求我们本人画，没有请技工代庖四川考古发明。其时我和宋建（上海博物馆原考古部主任、研讨馆员）一同，在曲村画了近一年的工夫。
北赵M63 : 90-14 玉牛 山西博物院藏书中绝大部门的图片都是特地拍摄的高清大图，这本图录能够具有今朝为止最好的图象。
良渚博物院（良渚研讨院）、山西考古研讨院（山西考古博物馆）、山西博物院、晋国博物馆 编 上海字画出书社
晋国玉器展厅内部以是我们在情势设想时接纳了极简的方法，展厅内除须要的器物阐明牌以外，删去了本来筹办的大批笔墨和图片内容，以使公家将留意力集合在展品自己。展柜的灯光也都做了特地的设想，每件玉器都量身定做了特地的支架，营建出一个相对平静、庄严的空间情况，凸显文物艺术性的目的根本告竣了。
2022年11月，良渚博物院“郁郁乎文哉：西周晋国玉器佳构展”（下简称“晋国玉器展”）落幕，策展人徐天进传授所画的文物手稿图也一并在收集上传播。这些文物手稿颜色明快、细节丰硕，空缺处密密层层的文物信息，记载了作者画图时的所思所想。日前，展览图录正式出书之际，良渚博物院院长徐天进承受了采访。他谈到，“关于文明遗产的汗青代价，我们非分特别的正视；对科学代价，这些年也愈来愈正视。惟独对艺术代价的阐释及展现方面还亟待增强。因而这一次的展览，我期望可以在汗青代价、科学代价以外，更多着眼于文物之美的显现。”
《郁郁乎文哉：西周晋国玉器佳构展》为良渚博物院同名玉器大展配套图录，收录了170余件（组）以玉器为主的精巧文物，另有大批的青铜器和金器，大多来自西周期间的晋侯坟场。晋侯坟场的发明和开掘是中国考古最主要的功效之一，其墓中出土的玉器器类丰硕、建造良好惹人注目，是中国现代玉文明经数千年开展，至西周期间而达高峰的最有力证实。本书展现了西周玉器的颜色之美、外型之美、线条之美，让读者明白“正人比德于玉”的文明内在及“礼之玉”的汗青代价。
《郁郁乎文哉》图录内页我期望观众可以从被动看展，到自动看展；从被动地去承受常识，到自发地去探究。以是我们此次在展览和图录最初列了许多参考文献。这内里有最原始的考古陈述，要真正认知这件文物，必需回到本来的出土空间。另有一些文献触及晋国的汗青考古界的吓人发明，这内里有武王灭商、西周分封诸侯的大汗青布景。假如没有大的汗青布景考古界的吓人发明，我们就很难去感触感染或了解为何这个西周的墓葬内里有这么多商朝及前期遗留的玉器。
玉器钻孔图玉器普通尺寸都不大，不简单对焦，拍摄起来有难度，关于拍照师手艺请求很高。我们和任超协作过许多次，他的手艺很好，此次各人看到的好比是一张图片，实在背后拍照师拍摄了许多张，然后做核心分解处置，以是不管从哪一个角度看图片都是明晰的，这很消耗工夫。以至有一些玉器，连钻孔的陈迹都有展示，这也有助于我们理解现代玉器的建造工艺。
问：许多观众都反应，此次的晋国玉器展和以往的文物类、考古类展览有很大差别，展品和展厅都布满了艺术性，您是怎样考量的？
问：看到您创作的关于晋国玉器的手稿，以为十分出色，信息量也很大。作为一名考古学家，您凡是是在甚么状况下创作这些手稿？
林巳奈夫手绘龙山玉器线图（引自《中国古玉の研讨》）另有林巳奈夫师长教师，也是位绘图狂人。他不信赖考古揭晓的线画图，只信赖本人亲眼所见的文物和本人画的图，以是他的著作中有大批的图都是本人画的。印象出格深的一次，有一年曾侯乙墓出土文物在东京国立博物馆展览，谁人大漆棺也运去了。林巳奈夫师长教师天天展厅开门就去画谁人漆棺，画到关门，能够画了有一个月。
答：绘图是考古的根本功之一。已往大学考古专业的课程中有特地的考古画图课（如今仿佛有的黉舍没有），是考古学专业门生该当把握的根本妙技。我的导师邹衡师长教师也十分正视器物画图，门生时期在画图方面有过比力多的锻炼，做了很多器物卡片。
晋国玉器展序厅我们常常说文明遗产有几大代价：汗青代价、科学代价、艺术代价。关于汗青代价，我们非分特别的正视；对科学代价，这些年也愈来愈正视。惟独对艺术代价的阐释及展现方面还亟待增强。因而这一次的展览，我期望可以在汗青代价、科学代价以外，更多着眼于文物之美的显现。
最开端筹办此次展览时，我们也做了一个比力传统的、偏考古主题的展览计划，次要引见晋国玉器与汗青、礼法相干的常识，但厥后舍弃了这个设法。由于相似内容曾经在差别的展览中都曾经引见过，有些反复性，别的今朝的研讨另有许多主要的成绩尚待处理，我们并没有掌握供给给观众精确的结论性定见，加上筹办展览的工夫也比力慌张。在如许的状况下，怎样经由过程一场展览最有用地阐扬好这批文物的代价？
问：有人说图录是展览的持续，展览总会完毕，而图书作为展览文物、理念的载体考古界的吓人发明，会不断保存下去，您如何对待展览和图录之间的干系，和此次展览图录与以往图录的差别的地方。
北赵M63 : 61 玉璧 线画图在此次展览图录中，我们特地请人重绘了书中几十件玉器的线图。晋国玉器的纹饰和线条十分丰硕，信息量很大考古界的吓人发明，此次绘制的线图固然想尽能够地表示差别期间玉器气势派头的变革，但还不是太幻想。
手稿与什物比照对考前人来讲，绘图该当是必修课。本人做研讨的内容，最好能亲身画过，这有点像书法系门生摹仿、勾画字帖。只要如许才气深入领会、察看到文物的各类细节特性。有些出名的考古学家也有着本人画图的好风俗。好比牛津大学的杰西卡·罗森传授，我和她有过几回考古游览，发明她随身带有条记本和笔，不论到那里观光，看到有爱好的文物，第一工夫就取出笔纸，走到哪画到哪，这个风俗出格好。
徐天进和拍照师任超在山西考古研讨院拍摄现场其次，图录还要有良好的图版。为此，我们特地请拍照师任超到山西考古所、晋国博物馆考古界的吓人发明、侯马遗址等地拍摄文物。良渚博物院学术部主任夏勇、拍照师任超在山西拍了近一个月工夫，每件玉器的拍摄都重复停止参议，既要凸起文物的艺术性，还要全方位展示出器物的相干信息，期望在图象材料上尽能够做到最好。
《郁郁乎文哉》图录内页总而言之，我幻想中的展览图录该当是一本具有多功用的书，既可为研讨者供给最明晰和完好的图象材料（考古开掘陈述以外），也可用作地道的观赏，更可当作东西书用。固然要完成如许的目的其实不简单，但我们会朝这个标的目的勤奋。
《郁郁乎文哉》图录研讨文献目次起首，我以为图录既要有文献性，也要有优良的学术史梳理，在必然水平上另有一点东西书的意味。此次的图录把全部周朝玉器研讨的文献做了收拾整顿，为利用者供给了极大的便当。我每次做展览城市有一个小目的，就是期望这本图录能够成为这批展品相干学术成绩的一次阶段性总结。这就意味着未来假如要做相干主题的研讨，都绕不开这本书。固然没必要然都能完成。
晋国玉器展厅中的部门文物我就想能否可让这些玉器的“美”间接显现给各人，一是能让各人看分明，提及来仿佛有点开打趣，怎样会看不分明呢？有观展经历的人该当都有领会，这些体量不大的玉器在大部门展柜内常常看不分明，更谈不上玉器所独占的、温润的美感。在让各人看分明的同时，再尽最大能够使玉器的“美”获得充实的展示，便成为我们此次展览勤奋的目的之一。
2018年，徐天进在曲村考古事情站库房，36年前考古开掘时写的器物标签还保存着另外一方面，绘图自己对我们来讲另有一个材料搜集和备忘的功用，当时随师长教师外出观光，他也会请求我们随时画图记载。年青的时分比力勤劳考古界的吓人发明，画了很多这类草图。近来为了筹备晋国玉器展，在查阅相干材料时，也顺手画了一些，当是条记的一种，有些零散的设法也附记在侧，本来是想放在展览傍边的，后出处于展览的思绪有了很大的改动，这些内容就没有间接用上。
晋国玉器展厅内部这个理念我们也持续到配套图录当中。展厅中大大都玉器只能看到一个面四川考古发明，我们在图录中只管补偿这个遗憾，用大批丰硕的多角度、细节图来展示玉器的光彩、外型、纹样之美，别的，把对玉器的具体引见及研讨方面等在展厅中省略掉的内容，同一放在书的前面。补偿了展览中的一些缺憾。
徐天进的书法作品《录苏轼赏心乐事十四件》问：请您详细谈谈，绘制文物手稿关于熟悉文物和研讨文物的好处。答：绘图不只是一种记载方法，也是一种察看器物的主要路子四川考古发明。好比我们讲商朝、西周陶器的分期，出格夸大器物唇部和裆部的特性变革，有些时期附近的变革很奇妙，你能不克不及把最主要的特性画出来？线条怎样来表示？假如不亲身绘图的话，就不太简单发觉到这些细节。
徐天进绘文物手稿图徐天进是北京大学考古文博学院传授，持久努力于一线的考古开掘和讲授事情，晋国玉器展是他担当良渚博物院（良渚研讨院）院长后筹谋的第二个项目，也是一次从艺术的角度，将中国考古最主要的功效之一——晋侯坟场的开掘功效显现给众人的测验考试。此次展览固然遇上了疫情，跨过了春节，但因其展品有数、展呈出色，其看展的火爆水平可谓“征象级”，逐日观展人流川流不息。不但文博、考古界资深专家、骨灰级玩家们赐与了极高的评价，很多对古雅玉器知之甚少的一般观众在观展后，也纷繁慨叹：“本来古玉云云之美！”
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