文物绘图基础图浙江考古研究所
2021年，以中国现古学100周年及三星堆重启发掘为重要节点，考古题材纪录片创作迭起。近期，《万年上山》《不止考古·我与三星堆》《良渚》《重生技》等多部考古题材纪录片开播上线。这些作品从不同视角记录了考古发掘中的景观，不断用影像丰富着“何以中国”的内涵浙江考古研究所。随着视听技术及创作理念的演进，我国考古题材纪录片从稚嫩到成熟，逐渐多元、走向大众，成为了文博类纪录片中高调一员。
在上下五千年的时空之下，中华文明的起源如满天星斗般灿烂多元。文物的埋藏与破土、文化的交融与传承文物绘图基础图、文明的发源与变迁都是历史长卷中值得揣摩的精妙笔触。考古题材纪录片恰是以文物遗迹为起点，探寻文物背后潜藏的深厚文明，回溯游弋中国古老的历史记忆。
早期浙江考古研究所，考古题材纪录片或将文物遗迹作为回顾历史文脉的阐述起点，或将文物遗迹当作传播社会思想的重要载体。在新中国第一部考古题材纪录片《地下宫殿》中浙江考古研究所，主创将万历皇帝的金丝冠解读为“当年劳动人民惊人的创造才能”，而将冥器批驳为万历皇帝“至死也不肯放弃这种奢侈豪华的宫廷生活”的象征。文物遗迹主要作为影片回溯历史故事和思想宣传的交汇点而存在。
进入新世纪后，考古题材纪录片的创作开始追求更具科学性和艺术性的表达。创作者选取“故宫”“圆明园”“兵马俑”等典型的中国符号，对文物遗迹展开一种仰看式的解读。《故宫》从故宫的建筑艺术、使用功能、馆藏文物、发展历程等维度全面触摸故宫的历史脉搏；《圆明园》则用三维动画重现了“万园之园”的恢弘壮阔，再现圆明园从建园，扩建到被毁的历史全过程；《三星堆：消失与复活》则讲述了三星堆从发现到发掘的过程，围绕三星堆文化这一巨大的谜团探讨其背后的争议与猜想。
随着时代发展和媒介变迁，考古题材纪录片顺应观众多元化的审美需求，在依循于探掘历史文化这一核心脉络的同时，不再仅将视点聚焦于国之重宝、闻名遗迹等典型符号，而是转向对更细分多元的故事内容进行挖掘。或见微知著，深入探索文物新潮和文化底蕴；或多元融汇，系统展现时代变迁与文明图景。新颖丰富的内容发掘，别出心裁的叙事表达，为透视中华文明提供了度的视角。
2021年芒果TV推出的《国宝皆可潮》以“让文物活起来”为核心切入点，讲述博物馆在探索国宝经典传承背后的匠心耕耘，用轻松时尚的体验测评方式开启博物馆的探索大门，细致展现文物背后的文化源流；而近期即将在东方卫视播出的《何以中国》则是从微观转向全局，立足于三星堆、良渚古城文物绘图基础图、二里头等全国性的考古发现，以期系统性地凝练出中华区域性文明多元一体的流转脉络，进一步铺展一个包罗万象、具有历史厚度的多元图景。
“以人为本”是考古题材纪录片与时代相交融的关键突破点之一。改革开放后，纪录片的“人本”意识逐渐复苏，体现在考古题材纪录片中即为视点的解放，镜头的转换——人开始成为纪录片的主角。从收录了邹衡、张忠培等新中国第一古学先驱的人物专题片《大家》到聚焦文物修复师严谨又平凡的工作日常，讲述工匠精神“择一事而终一生”的《我在故宫修文物》。纪实美学的介入推动了考古题材纪录片创作朝向更具人文色彩的方向发展。
在以“人”为视点的纪实影像中，考古现场探幽解惑、与驳杂古物产生连接的考古专家学者是最先入场、也最核心的一个群体。考古题材纪录片得以在一古一今的碰撞交融中透物见人、以史论人。同时，对考古人这一灵动个体生命故事的呈现，也为考古题材纪录片增添了鲜亮色彩。
以《又见三星堆》为例，影片记录了考古人勘探、发掘文物绘图基础图、整理、修复、研究等多个工作环节。在展现考古人传承三星堆精神文脉的求索之路的同时，也有人物形象的塑造与个体故事的书写。第一集中浙江考古研究所，曾因病错过祭祀坑发掘的三星堆遗址工作站站长雷雨，在临退休前与三星堆重启发掘工作意外地重逢。以人为像，考古题材纪录片借助生活化的情境与细节，在深掘民族历史的同时，也传播着考古人的文化传承精神。
在不断的创新实践中，考古题材纪录片的“选角”视野逐渐拓宽，拍摄对象不仅限于考古工作者，其后备力量、历史爱好者等不同群体亦“轮番登场”。在《发掘记》第一集《奔向田野》中，镜头从专家学者转向北京大学考古系的大三学生，通过真实记录他们在平粮台遗址的考古实习，呈现中国考古后备力量的养成和储备。
《与丝路打交道的人》则串联起丝绸之路上的考古者、守护者、传承者、研究者和传播者，关注了多个维度的“丝路人”。从坚守沙漠为中国考古事业奉献一生的伊弟利斯，到致力于传播丝路音乐的张珊，再到38年扎根此地的纪录片导演秦川。影片通过聚焦与考古紧紧相连的人们，以多元视角展现了当古探源中华文明的历程全貌，勾勒出中国的历史文脉，凸显了中华文化传承至今的连续性。
如今，在人文色彩之外，对科学技术的关注也让考古题材纪录片增添了科学色彩文物绘图基础图。微纪录片《重生技》从技术切入洞察文物与科技的碰撞，并从考古学科出发，融入了物理、化学、生物等多学科视角，使得考古的内涵得以扩充。不拘泥于单一的田野考古，近年来越来越多的纪录片开始关注科技考古、实验室考古等考古学的分支学科，以此在纪录片中注入科技元素，让大众更深一步理解“何为考古”、“为何考古”、“如何考古”。
从1958年我国第一部考古题材纪录片诞生，到当下考古题材纪录片的创作热潮，纪实影像的每一次聚焦，都是于细微处勾勒着华夏文明的历史肌理。回望考古题材纪录片数十年的发展，创作者不断探寻着中华文化的记忆之魂与文化之根，通过纪实影像描绘出一幅有深厚历史底蕴的灿烂文明图景。其中既有现场直击，记录展现考古探源；又可拂去尘埃，透视洞见文明流转，一古一今两条脉络不断纵横，逐步交织出考古题材纪录片多元丰富的叙事经纬。
历史文物作为文明源流的贮存器，发挥着记录历史、传承文明的重要作用。纪录片更是历史与记忆的时代镜像，拂去尘埃从当今的视角纵向延伸，在厚重沧桑的内蕴中融入当代语态是考古题材纪录片多元化进程中不可忽视的重要路径。考古题材纪录片的古今纵横之间浙江考古研究所，是创作视野的不断拓宽，是文明表达语境的不断拓展，而背后恒久的则是为“中华文明探源工程”留影存档的时代使命。
[2] 王彦. 《何以中国》：以影像解读“考古写史”，探源中华文明[N]. 文汇报. 2022-6-20.
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