近代史下歌曲版民国初期真实历史中国朝代史简介
歌剧由意大利传入德国后，从格鲁刻期间即开端对歌剧停止变革，到莫扎特和韦伯时中国朝代史简介，动手于创树德国式的歌剧。韦伯被以为是德国浪漫主义歌剧的开创人，瓦格纳则被以为是德国浪漫歌剧主义的完成者。
他的《天堂里的奥菲欧》、《斑斓的海伦》和《热罗尔斯坦至公爵夫人》是趣歌剧的范例作品。法国喜歌剧在向趣歌剧开展的同时，还有一些作曲家将喜歌剧演变成抒怀歌剧，题材多取自歌德、莎士比亚的名作和圣经故事，如托马的《迷娘》、《哈姆雷特》，古诺的《浮士德》、《罗米欧与朱丽叶》，马斯内的《维特》，圣一桑的《参孙和达利拉》等。而集法国浪漫主义歌剧之大成作出最大奉献的，当首推比捷。
乔治.比捷(1838-1875)，诞生于巴黎的一个音乐世家中国朝代史简介。9岁收巴黎音乐学院从阿莱维等人进修作曲。12岁开端创作，16岁揭晓了两首歌曲和独幕歌剧《大夫之家》。17岁写的《C大调交响曲》构造松散，旋律清爽，颜色明快，充实显现了他的才调。18岁参与奥芬巴赫的轻歌剧创作角逐中国朝代史简介，以独幕歌剧《奇观大夫》获冠军。19岁以所作康塔塔《克洛维和克洛提尔达》获罗马大奖，被派往罗马进修三年。比捷创作了近10部歌剧，标记他创作高峰的则是取材于梅里美的同名小说而创作的歌剧《卡门》。此剧音乐多用跳舞歌曲及分节歌，富有激烈的戏剧性和西班牙吉普赛民族风情，是一部典范的喜歌剧(原作为恋爱悲剧）。《卡门》是法国歌剧史上主要的里程碑，也是天下列国舞台久演不衰的剧目之一。比捷的其他作品，另有大歌剧《采珠人》、《珀斯城的美男》和独幕歌剧《扎米雷》，乐弦乐组曲《阿莱城女人》等。
法国大歌剧发生于19世纪20年月末，流行于30、40年月。剧情大多接纳汗青题材，分红四幕或五幕，讲求华丽堂皇的背景和局面，剧中不消说白，包罗合唱、重唱、独唱和管弦乐，此中独唱起着出格主要的感化。
理查德.瓦格拉(1813-1883)，诞生于莱比锡一个艺术家的家庭。因受家庭影响，自幼喜欢音乐和戏剧。1831年入莱比锡大学念书，同时从魏利因斯进修作曲实际。晚年受韦伯《自在弓手》的启示，努力于歌剧创作，作品有《仙女们》、《恋爱的禁令》等。1842年任德累斯顿宫庭乐长，后受费尔巴哈、巴枯宁的影响，于1849年参与资产阶层反动，事败后流亡瑞士，在苏世黎留居近十年之久。这时候思惟转向让步，进而信仰尼采、叔本华，创作了《流落的荷兰人》、《汤豪泽》、《特里斯丹和绮瑟》等多部歌剧。1864年应巴伐利亚王路德维希二世之召返回慕尼黑，1872年在路德维希二世撑持下，为完成其歌剧变革主意，于巴伐利亚的拜罗依特自建剧院，表演他自编的歌剧《尼贝龙根的指环》(包罗《莱茵河的黄金》民国早期实在汗青、《女武神》、《齐格弗里德》、《众神的傍晚》四部联剧）和《帕西法尔》。在他前期的创作中，歌剧《纽伦堡的歌颂徒弟》占据特别职位，代表了德国浪漫主义歌剧的最高成绩民国早期实在汗青。瓦格纳还对歌剧艺术的变革作出了主要奉献。音乐论著有《艺术与反动》、《将来的戏剧作品》、《歌剧与戏剧》等。
大歌剧的提倡者是法国歌剧台本作家斯里克布和常常在巴黎表演的德国作曲家迈耶贝尔。法国喜歌剧起始于18世纪初，到19世纪有了很大的开展，布瓦尔迪约的《白衣夫人》和埃罗尔德的《泽姆帕》、《决战场》是其代表作品。到50、60年月，法国喜歌剧开展为趣歌剧。这是一种幽默幽默的带挖苦性的喜歌剧，有说白而不唱宣叙调，其开创报酬德裔法国作曲家奥芬巴赫。
朱塞佩.威尔第(1813-1901)，诞生于意大利乡村小堆栈主家庭。自幼就显现出杰出的音乐才气中国朝代史简介，以充任村落教堂的管风琴手而开端其音乐生活生计，后经人赞助赴米兰进修。1838年创作了第一部歌剧《圣波尼法乔的奥贝托伯爵》；数年后，因创作第二部歌剧并表演胜利而一鸣惊人。1848年民国早期实在汗青，他应民主共和派首领马志尼的拜托，写成爱国歌曲《把军号吹响》，连同他已往为本人的歌剧撰写的独唱曲《飞吧，思惟，兴起金同党》、《起来，卡斯蒂勒的狮子》和《意大利万岁》等中国朝代史简介，赐与了为故国的自力和同一而奋斗的意大利群众以宏大鼓励，因此被尊称为意大利反动音乐巨匠。这一期间的歌剧作品，有《纳布科》、《爱尔那尼》、《阿蒂拉》、《莱尼亚诺之战》等。50年月开端，威尔蒂的歌剧创作进入成熟阶段，他接踵创作了《弄臣》、《游吟墨客》、《假面舞会》、《西里里晚祷》、《唐卡洛斯》、《阿依达》等作品民国早期实在汗青，登上了天下歌舞巨匠的宝座。威尔第平生共创作27部歌剧，此中最著名的是《茶花女》、《奥赛罗》和《福斯塔夫》，它们至今还是天下列国演出次数最多、最为盛行的歌剧剧目。
19世纪初，欧洲乐坛处在由古典乐派进入浪漫乐派的过渡期间，开始在歌剧上有所反响的是贝多芬，他的《菲德里奥》是浪漫主义歌剧的先导。意大利作曲家凯鲁比尼、斯蓬蒂尼和德国作曲家迈耶贝尔，对浪漫主义歌剧的构成和开展，都有建立。斯蓬蒂尼曾任拿破仑皇后约瑟芬的御前作曲家，他的歌剧《灶神庙护火少女》和《费尔南德斯.科尔特斯》实开法国大歌剧之先河。韦伯是德国浪漫主义歌剧的开创人，他的作品充实显现了近代浪漫主义歌剧的特性，而表演于1821年的《自在弓手》，则被公以为德国第一部浪漫主义歌剧。此后，浪漫主义歌剧在德、奥被轻、喜歌剧所替代，弗洛托的《玛尔塔》、尼古拉的《温莎的风骚娘儿们》、莱哈尔的《风骚未亡人》等，都是这类歌剧中有影响的作品。
进入19世纪后，意大利的传统歌剧照旧遭到欧洲列国的欢送。这些歌剧，以漂亮的抒怀调阐扬歌颂家的演技，以华美热烈的局面媚谄观众，音乐自己也更加艺术化，但它却缺少理想的内容和浪漫的热情。为顺应时期的开展变革，意大利的歌剧势必有所嬗变。19世纪上半叶，意大利呈现了三位歌剧巨匠：罗西尼、多尼采蒂和贝利尼。他们都写富有浪漫气味的大歌剧，将意大利浪漫主义歌剧推向了逐步成熟的阶段；而意大利浪漫主义歌剧的集大成者并将它推上高峰的，倒是威尔第。
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