近代史推荐影视作品中国近代史详细嘻哈历史刘杏华歌词中國近代史綱要
根据赵沨同志在《试论音乐化和民族化、群众化的关系》一文中所作的阐释，他认为群众化就是指“音乐创作和表演、音乐事业和音乐设施必须服从群众的迫切需要”，化是指“音乐艺术在内容上应该反映我国社会主义、反映各国人民解放运动、反映世界人民斗争，这直接关系音乐艺术的性质和方向问题”，民族化是指“音乐艺术在在形式上必须具有鲜明的民族特点，为群众喜闻乐见，以期音乐创作和表演能够更加充分的反映我国人民的生活和斗争，更加深刻地表达我们这个时代的人民思想情感，从而更好的为工农兵群众服务。”
回顾历史，音乐民族化贯穿始终中途，化和大众化（亦或群众化）相继出现、并行。从本文第一部分的论述中可知，民族化的源起、发展经历了一个漫长的历史过程中國近代史綱要，经过了一批批音乐家的实践和时代的变迁。同时，群众化与化是民族化深入和丰富，三者其实是互相补充、彼此相通的关系。从中国受西方音乐文化影响的情况来看，民族化则是优先首先考虑的问题。因为，只有做好了民族化这一步，才能更好的开展化和群众化。比如，在借鉴西方歌剧的过程中，中国音乐家们进行民族化尝试而创作的《白毛女》、《江姐》、《小二黑结婚》等，这些作品在公演后又达到了群众响应和支持的效果，自然又是群众化、化的表现。从创作的技术层面来说，熟练把握西方的创作技法、结合民族的审美习惯，创造出更多、更适合中国人接受、理解的音乐之后，这样才能拓宽化和群众化的道路。从赵沨同志对“三化”的阐释，也可以看出中国近代史详细，这三者并不是相互对立的，只是侧重点不同。
另外，民族化不但包括内容，还强调形式，及技法；而大众化和化，重点强调内容，而技法上，理论上并不矛盾。关键在于，中西音乐技法融和的初期，很多创作问题未能一一协调（就如刚才上面所说，接受了西洋方法以后中國近代史綱要，还没有创造出，新的适合于自己的表现方法）嘻哈历史刘杏华歌词，因而会影响部分人的信心，但这并不足以否定中国近代史详细，采用中西结合的技术就无法表现20世纪上半叶的中国众生百像，毕竟，整个社会的转型，已然是按照中西结合的道路前行，我们又怎么能，不采用中西结合的技术，去表现中西相融的社会生活和思想情感呢？比如，张敬安、欧阳谦叔作曲的歌剧《洪湖赤卫队》，在“百花齐放、百家争鸣”的文艺创作方针中，运用西方的歌剧模式，使用人民熟悉的民间音乐素材，创作出了经典音乐，如《洪湖水浪打浪》、《看天下劳苦人民都解放》等。这样的作品在技术上经过民族化过程，在内容上，既符合群众化，又体现化。
民族化应该还有广义和狭义之分。从广义的民族化来讲，民族是指大民族中國近代史綱要，即我们常说的华夏民族、中华民族，那包括很多，而且也比较广泛，也许，是大汉族的传统，也许是某个代表性的学统，等等，不能具体到哪一个地方性特色、地方性民族，因此，从广义上的民族化来观照的话，地方特色的加入，就是有选择。从狭义的民族化来讲，民族，可以认为是56个民族中的其中某支，对应地方特色，就可以认为是某地方、某地域存在的多种民族的风格。这个广义的民族化，是要有所区分的。但从中国近现代音乐史，特别是1949年以前来看，考虑其中西文化纠结下的兴起的诸多社会这样的背景，民族化更多指的是中西对比之下的民族化，即，吸收西方音乐文化以后，经过改造之后，获得的新的音乐文化，而这样的新的音乐文化，还必须代表符合中国民众的审美、伦理、甚至是民族精神。
因此，一般来说，民族化是“从外国介绍进来的艺术形式，经过民族生活、情感、风尚、习染，以及音乐上的特色来‘化’它一下，使参考西洋作曲法所创作出来的东西，带有自己民族的气派和色彩”。因此，从这个角度说，操作民族化的应该是一些学习西洋音乐的作曲家，并不是对所有的音乐工作者提出的。在现代的音乐创作中，有人觉得只要“地方化”就是“民族化”的体现，这样的理解是片面的。
地方化是指在音乐创作中体现地方特色中國近代史綱要，尽量采用地方音乐语言展示地方色彩。但这只是民族化的一小点，民族化不但要努力以地方特色的音乐语言为载体，创造具有地方色彩的音乐，还可以同时采用多个地方特色中國近代史綱要，融合在一起，创造出具有中华民族气质的音乐作品。因此，一般情况是中国近代史详细中國近代史綱要，民族化的工作做好了，地方化就相应好解决多了。
我国历史悠久，积淀了千年的灿烂文化。曾经在科技、文化、各方面遥遥领先于其他国家，而在清末国力衰退后，中国遭遇了历史性的灾难，度过了屈辱的大半个世纪和动荡不安的社会生活。中国人在自闭—自大—自卑—自立的成长历程中，逐渐学会了思考，学会了理智的思考并开拓中国的未来。
经过梳理音乐民族化的历程，也能窥见，中西音乐文化碰撞、交流与融合始终贯穿整个20世纪，造成错综复杂，纠葛不断的中西关系。我们只有近代史推荐影视作品，在考虑民族化的时候，把“民族”的范畴放在了中华民族的高度上，看到民族化更多指的是中西对比之下的民族化，是吸收西方音乐文化以后，经过对西方音乐文化的改造，从而获得的新的、民族性的音乐文化，这样才能正确对待民族化问题，才能理解，经过这样的“民族化”的音乐文化，是代表了、也符合中国民众的审美、伦理、甚至是民族精神的民族文化，并且是自主选族文化。
“民族化”是一个宏观的概念近代史推荐影视作品，它代表着一个创作方向，对具体的各音乐专业不应“一刀切”：从建设新音乐文化的总体上看，“民族化”是今天必须要求和号召的；从各个音乐专业来说，无论是“民族声乐”、“民族器乐”还是“民族理论作曲”，音乐“民族化”之路都应该值得大家继续为之努力和探索。同时，“民族化”是艺术性质的，不能如果过去那样，随意上升为问题。民族化的探索，其道路是广阔的，方法是多样性的，应“百花齐放”，并在长时期内深入广泛去实践。而在民族化的实践中，一定要扎根民族，才能顺利“化”外来的形式，一定要挖掘中华的精华文化，才能真正创映时代精神和民众心声的时代艺术。
1、大众网所有内容的版权均属于作者或页面内声明的版权人。未经大众网的书面许可，任何其他个人或组织均不得以任何形式将大众网的各项资源转载中国近代史详细、复制、编辑或发布使用于其他任何场合；不得把其中任何形式的资讯散发给其他方近代史推荐影视作品，不可把这些信息在其他的服务器或文档中作镜像复制或保存；不得修改或再使用大众网的任何资源。若有意转载本站信息资料，必需取得大众网书面授权。
2、已经本网授权使用作品的，应在授权范围内使用，并注明来源：大众网。违反上述声明者嘻哈历史刘杏华歌词，本网将追究其相关法律责任。
免责声明：本站所有信息均搜集自互联网，并不代表本站观点，本站不对其真实合法性负责。如有信息侵犯了您的权益，请告知，本站将立刻处理。联系QQ：1640731186
