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这首《送别》，是时期李叔同所作，堪称中国第一首传唱至今的流行歌，发表于1915年，至今已红了104年，仍是家喻户晓的一曲旋律，它也被誉为最长寿的一首歌。
《送别》之所以经久不衰，不仅是因它旋律，歌词更是充满古韵之风，朗朗上口。其实，这首歌的歌词出自李叔同，但曲调却是取自美国作曲家约翰·P·奥德威的《梦见家和母亲》。
《梦见家和母亲》19世纪后期风靡美国，后传至日本，日本作词家犬童球溪根据该歌旋律近代史的电视剧，填写日文版歌词《旅愁》，也在日本获得高度传唱近代史的电视剧。1915年，李叔同旅日期间，被歌曲打动，随后填词创作出中文版《送别》，至此《送别》亦成为中国经典。
李叔同，在风云人物辈出的近代史上，能为人所熟知，绝不仅仅只因它创作了经典曲目《送别》，他堪称近代最有才气的高僧，他的故事远比《送别》精彩得多。
介绍李叔同该从哪里开始？着实困难。中国历史上，能被称为全才的寥寥无几，李叔同算一个，他是近代首屈一指的“麒麟才子”。或许，咱们可以从李叔同身上拥有的那些光环开始说起。
李叔同是词曲作家，也是歌手，一生存世70余首歌曲。他的歌备受年轻人喜爱，如果初年有“流行歌巨星”概念的话，毫无疑问李叔同是第一个巨星。
中国第一首学堂歌《祖国歌》，为李叔同作词；第一部音乐刊物《音乐小杂志》，为李叔同创办；第一个用五线谱作曲的是他，引进第一台钢琴的也是他高中近代史思维导图。李叔同，堪称中国现代流行乐鼻祖。
李叔同是画家。他是中国油画、现代版画的鼻祖；他研究西洋美术史、石膏模型等，是国内研究第一人；他是第一个在国内开写生课的美术教育家；丰子恺、潘天寿等著名画家，皆为李叔同。
李叔同存世油画如今仅有2幅，一幅《半裸女像》，为中央美院美术馆镇馆之宝；一幅《李叔同自画像》，藏于日本东京艺术大学。两幅油画在央美美术馆展览时，保额高达数亿元，是中国油画史上的“稀世珍品”。
李叔同是戏曲家。他创建了中国第一个话剧团“春柳社”，演出了第一出话剧《茶花女》，是中国话剧的奠基人；同时近代史的电视剧，他还是篆刻大家、书法大家，鲁迅高中近代史思维导图、郭沫若等人，以得到他的一幅字为无上荣耀，存世作品皆为国宝级。
李叔同精通诗、词、书、画、篆刻、音乐、戏剧、文学，同时在教育、哲学、法学、汉字学、社会学、广告学、出版学、环境与动植物保护、断食实验诸方面均有创造性发展。
你以为这样就很牛了？他成就最高的还不止于此，而是他的佛学。1918年农历七月十三，38岁的李叔同在杭州虎跑定慧寺剃度出家，法名演音，号弘一。
弘一法师在佛法上的成就，才是他最受推崇的，他被佛教奉为律宗第十一代世祖高中近代史思维导图，享誉国内外佛教界的大德高僧，论佛学造诣及文学修养，近代无出其右者。
“二十文章惊海内”绝非李叔同自狂，这都只能算对他的谦虚说法。林语堂评价李叔同时说：“他是我们这个时代里，最有才华的天才之一，也是最奇特的一个人，最遗世而独立的一个人。
李叔同原籍浙江平湖，出生天津巨贾之家，是个名副其实的富二代。祖父李锐经营盐业和银钱业发家，父亲李世珍是同治年间进士，官至吏部主事，后辞官回乡继承祖业，将李家发扬光大，成为津门巨富。
李叔同幼时虽聪慧过人，打小熟读四书五经，但毕竟出身优渥，难免染上富家公子哥的一些嗜好，美其名曰风流才子，常流连于烟花之地，佳人作伴，饮酒作乐。
他身边从不缺女人，第一个让他心动的叫杨翠喜。杨翠喜是清末民初名伶，李叔同从小就喜爱听戏，时常跟随母亲去戏园子听戏，由此结识杨翠喜，并为之所倾倒。此后，李叔同便开始猛烈追求杨翠喜，凭借戏曲的着迷和研究，两人最终走到一起，互相讨教，杨翠喜唱功也得到了很大提升。
随着杨翠喜名气越来越大，追求者也越来越多，非富即贵，很多是李叔同惹不起的。此后，杨翠喜被段芝贵所买，献于庆亲王奕劻之子载振，李叔同听闻消息悲痛欲绝，但也无能为力。
以前大户人家的少爷娶媳妇，大都喜找一些年龄大些的，俗话说女大三抱金砖，可以帮忙照顾家庭，李叔同的婚姻也是如此。1897年，18岁的李叔同经母亲指婚，娶大他2岁的茶商之女俞氏为妻。
清末民初，知识分子崇尚婚恋自由，反对包办婚姻，这股大潮也深深影响李叔同高中近代史思维导图，即便俞氏端庄秀丽、勤劳持家，得到的依然是冷落。从李叔同的反应来看，或许他并不反感俞氏，但人言可畏，身居的圈层决定了有些事会身不由己近代史下完整歌词近代史下完整歌词。他不反感俞氏，但反感包办婚姻，他渴望轰轰烈烈地谈场恋爱，而非被人安排。假如人还是那个人，方式换成了自由恋爱，结果或许就大不一样了。
但李叔同相比于那些道貌岸然的文人墨客，以反对传统婚姻为由，行抛弃原配之实的人来看，还算过得去，至少他没有休了俞氏高中近代史思维导图，还和她生了3个孩子。他把俞氏安排在老家，过着少奶奶生活，独身前往上海，闲暇之余高中近代史思维导图，继续过着才子佳人的生活去了。
无论如何，以现代人的视角来看，“渣男”的帽子怕是不好摘掉，当然所谓的文师，没几个人头上不顶着这顶帽子。
第三个女人是位日本姑娘，李叔同在日本留学时房东的女儿，曾做过他油画写生的模特，据考证极有可能就是咱们上面所提到的那幅《半裸女像》的女主。日本妻子对他一片痴心近代史的电视剧，这段婚姻也是他渴望的自由恋爱，1910年，李叔同带着他的日本妻子回到中国近代史的电视剧，定居苏杭，而另一边，远在天津的原配独守空房。
不过日本妻子的结局却不及俞氏，毕竟俞氏从没享受过一天夫妻间的浓情蜜意，都成习惯了，而日本妻子是被宠爱着说离开的。一天，李叔同突然就对她说：“你回国吧，我要去当和尚了。”一句话就给打发了。她离开中国的那天，哭的梨花带雨，不知有何感想。
1922年正月，原配俞氏孤独终老离世，终年45岁。家中报丧的书信抵达杭州，希望李叔同能回乡奔丧，不过由于当时杭州至天津铁路中断，未能成行，独守空房一世的俞氏凄凉入土，死后也是一座孤坟。
李叔同做决定，从来都是快刀斩乱麻，如此的果断，就像他同日本妻子说的那句：“你回国吧，我要去当和尚了”。
他真的去当和尚了，抛弃所有家业，了却凡尘，后半生痴迷佛法，终成一代高僧。38岁剃度出家那天起，世间再无李叔同。
一个人在一个领域做到极致，已属不易，李叔同是在十几个领域做到极致，古往今来掰着手指头能数过来。
虽然年轻时有点小瑕疵，但不妨碍他成为大师近代史的电视剧，一个20世纪的全才大师。了解李叔同的过往，再听这首《送别》，味道便不同了。
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