古代衙门图片平面图什么是世界历史理论
年代反特剧《画眉》正在热播中。该剧讲述了上世纪50年代，公安庞红梅（彭小苒饰）奉命护送数学专家计丹阳（刘学义饰）回国，前往泸门，投身“水滴工程”这一秘密工作。但与此同时，特务组织也启动了破坏我方科研任务的计划，为保证科研工程的顺利进行，以庞红梅为代表的公安人员、以计丹阳为首的专家组，在泸门与敌特势力进行了一场场生死较量。谈及剧中两位主演彭小苒、刘学义的选择，日前，该剧导演曾晓欣接受新京报记者专访表示，演员和过去是要割裂开的，“他们过去演的古装戏也好，偶像剧也好，都不会对这部剧有任何参考古代衙门图片平面图，我要做的只是帮助他们梳理这部戏中的人物，塑造好这两个角色才是我们的唯一目标。”
曾晓欣：《画眉》作为一部年代反特剧，故事背景发生在50年代，从我个人而言，从小看过很多关于那个年代耳熟能详的优秀影视作品，留下了深刻的印象，对那个特殊年代的认知似乎就是在这些作品中慢慢具象化的。而且其中的精神力量也很感染我，拍摄《画眉》也是希望能对现在的年轻观众有一些启发，希望能通过作品让大家看到那个年代，感知到其中的精神内核。另外古代衙门图片平面图，从个人创作而言，拍摄一部反特剧对我本人来说也是一种挑战突破，而且《画眉》本身从故事层面就很扎实，很吸引人。新京报：在故事背景上，《画眉》不再发生在抗战或者解放时期，而是描写了解放后，我方谍战人员已经实现了相对优势，拥有强大的后勤支持什么是世界历史理论。这个时代背景对于故事的展现有什么特殊的意义吗？
曾晓欣：在50年代这个特定的历史背景下，国家正在红火建设当中，人们的精神状态也非常高昂，但同样也是在那个年代，的确也有资料可查，是有特务通过冒充华侨、探亲等方式潜藏在我们身边，数量上也不在少数，身份也是各异，对反特工作的确带来很大的困难，这个情况还是很严峻的。我们的公安干警们也在各个层面上进行了广泛暗查，其实这就是攻防的最大看点，这部剧也是根据这些历史真实去设计的。而在国家百废待兴的建设阶段，各方面都需要人力物力的投入，科技发展上也不像现在这般有各种手段的辅佐，更多的是靠人民群众和公安队伍的勇敢和智慧什么是世界历史理论，是靠大家的协同作战和强大的精神力量。所以我们把故事背景放在那个年代，也是希望能将那个年代的精神传达给现在的观众。新京报：在你看来，《画眉》作为反特剧，和其他谍战剧最大的不同或者特色在哪里？
曾晓欣：反特剧和谍战剧还是很不一样的，最大的区别就在于攻防的转变。“反特”是敌暗我明，我们在明处去揪出藏在暗处的眼睛，“谍战”是我暗敌明，我们作为卧底潜入敌人内部什么是世界历史理论。从背景上来说，《画眉》的故事背景在上个世纪50年代，是新中国成立后。而谍战的背景大多是在。某种程度上，反特剧中的角色动线更明确，面对的对手更隐秘，冲突也更直接，所以还是区别挺大的。创作：不能脱离历史去讲故事新京报：作为反特剧，与“抓特务”有关的一系列“反转”情节可能是最吸引观众的看点。《画眉》在布置悬疑、反转的设定上，是如何设想的？
曾晓欣：虽然近年来反特剧比较少，但之前确实有很多优秀的反特作品，如何做到另辟蹊径，实际上对我们来说也是一个很大的考验和挑战。关于反转情节的设置，我们更多的是参考了一些典型的反特事例，通过查阅资料或是一些报告文学，去加深对那段年代的了解，通过戏剧加工的方式融入到剧情之中。因为这类题材剧的创作，是不能脱离历史去讲故事的，而是应该在立足现实基底的情况下去创作，所以那个特殊年代的特殊故事，也是我们的创作源泉。我们没有刻意去制转，而是从人物动机上、行为动线和人物关系上去设计，有意识地去强调敌我双方的攻防转换，以此加强剧集的冲突性和戏剧性。新京报：在整部剧的创作过程中，最大的困难或挑战是哪个环节？
曾晓欣：因为它是反特剧，困难之一就是如何让观众能够一直耐心地看下去古代衙门图片平面图，这就需要我们将每个人物角色、剧情段落设计得合理。而戏剧的反转设计如何让观众能够更好地接受，甚至包括如何再现那个时代的场景和氛围，这都是相对困难的。这部戏最大的困难和挑战是如何让演员走进那个时代的人物，毕竟都是新生代的孩子们，对那个时代，包括我个人都不是很清晰，所以尽可能要靠拢那个时代。我们参考了很多那个年代的电影，包括人物表演的状态，去感受人物身上的气息，去找到那种单纯、积极向上的状态。你要让这些年轻人们相信，那个年代的那些人会这样说话，会这样行事，是这样的一种风格，是这样的一种精神面貌。总而言之，让他看到的不是现在的公安形象，尽量不让他们感受到是今天的人在装腔作势地演过去，而是让他感觉是那个年代的人走到了屏幕之上，这是我们最大的困难，但我们也尽可能去努力，成果如何还是要等观众的评判什么是世界历史理论。
人物：庞红梅和计丹阳代表了两个不同战线的形象新京报：两位主演彭小苒、刘学义以前大家可能对他们演的“古装偶像剧”更熟悉，这次怎么想到找这两位演员？
曾晓欣：用这两个演员，作为导演来说，自始至终我没有考虑他们之前演过什么戏，这个对我来讲并不重要，反而这会制约一个导演的创作和对角色的认知。当第一次看到他们戏中的形象时，他们就是角色本身，一个叫庞红梅，一个叫计丹阳什么是世界历史理论。他们和过去是要割裂开的古代衙门图片平面图，他们过去演的古装戏也好，偶像剧也好，都不会对这部剧有任何参考，我要做的只是帮助他们梳理这个戏中的人物，塑造好这两个角色才是我们的唯一目标。
新京报：也有一部分观众认为，看到两位主演还是会带入一股“偶像剧“气质。在拍摄中，有没有采用一些什么方式抹去两位主演身上的“偶像感”？
曾晓欣：首先考虑他的角色，要符合剧中人物的气质，公安也好，科研专家也好，每个角色都要有自己的定位，而这种定位要严格围绕着这个故事的主题去展开。我们不会刻意设计他们的一些状态，而是帮助他们走入人物之后，自然而然给出最自然真实的表演。新京报：在你看来，庞红梅和计丹阳两个主人公是怎样的人物？他俩有什么与众不同之处？
曾晓欣：庞红梅和计丹阳，代表了两个不同战线的形象，一个是公安干警，巾帼不让须眉；一个是那个年代的科研专家，在一穷二白的情况下，凭着自己的能力和一颗赤诚的爱国之心，投入到社会主义建设当中来。虽然身份不同但他们有着同样的坚定和信仰，但他们的性格完全不同，庞红梅的脑子里只有任务，目标在驱动下会显得有些直接，而且刚刚警校毕业古代衙门图片平面图，是年轻气盛的一个公安战士；计丹阳很单纯，他的脑子里只有数学，对待身边的人也有着自己的处事风格。无论是庞红梅还是计丹阳，在剧中都经历了两个人慢慢成熟的成长过程。
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