信息来源：互联网   发布时间：2024-04-24

　　为了更好地了解“传声头像”乐队的设法，我们先要想大白一些成绩。我们为什么会处于如许的近况？我们该当怎样做这件事？这从艺术家们的一个根本的成绩开端——他们在黑胶唱片时期遗留下来的条约形式上签约了，而这些条目合用于其时在音乐家与主顾之间存在着昂扬的分销本钱的年月。

　　如今，当要将区块链手艺引见给群众的时分，他就是所谓的“首席注释官”。别的另有保罗·帕奇菲科，他是艺术事情者同盟的首席施行官。在银行业的职业生活生计完毕后，他如今正为音乐家们夺取权益名流日志有哪些。另有我们的掌管人伊摩琴·希普，她是一个很有成绩的作曲家和音乐家，被音乐周的读者们投票选为“年度灵感艺术家”，她也是1岁小孩斯考特的母亲。

　　他们拿走属于他们的份额并将剩下来的部门分给艺术家的办理人和掮客人。最初剩下来的部门才会按照他们告竣的合约付给艺术家自己。没错，艺术家是最初一个拿到钱的人。按照唱片公布的工夫和唱片支出管帐事情的周期的差别，在第一张版税支票投递前需求等候6~18个月简爱是名流列传吗。

　　微量计费：不只音乐能够用“流”的方法获得，连支出都能够。假如能够微量计费的方法对音乐免费，那末消耗者每次在播放音乐的时分就会付出一笔很小的用度名流日志有哪些，如许版税就可以够立即用“流”的方法付出给艺术家和奉献者。如许，付款上的提早、半年一次或每季度一次的版税支票和寄义恍惚的版税报表城市成为汗青了。

　　代价范本：将艺术家算作是任何奇迹中的企业家和对等协作同伴，而且尊敬艺术家作为企业家和任何奇迹中的对等协作同伴身份的和谈，将他们视为代价缔造不成短少的一环。那些在一开端就埋下不合错误等身分的老式纸质合约该当消逝了。“版税支出份额不会再降落了，”希普说道。

　　假如艺术家们不期望告白举动影响音乐的体验，他们就可以够制止告白的利用。假如他们期望从告白支出中得到特定的部门简爱是名流列传吗，他们能够对峙这个条目。假如他们期望某个大型的公司处置受权、分发和在特定地区施行版权庇护动作，他们也能够这么做。他们也能够设置条目的限定。

　　在音乐财产当前的形式下，“假如斯考特终极成为一个音乐家，她到底该当怎样赢利？她将没法赢利”，伊摩琴·希普在谈到她的女儿的音乐职业生活生计时是这么说的。“我们需求一些简朴的、中心的工具，一些可托的工具简爱是名流列传吗，让人们觉得音乐是一种可以营生的职业。”保罗·帕奇菲科也赞成这一点：“我们期望一个可以反应出我们这个时期的文明、手艺、社会及贸易意义的音乐财产，并为缔造者和主顾们供给一个可连续及可行的将来。”伊摩琴·希普与保罗·帕奇菲科、维纳伊·古普塔及其他的一些人组建了团队，期望缔造这个新的音乐生态体系。

　　这是在区块链上成立一个以艺术家为中间形式的目的，而不是从前那种以唱片公司或手艺分发商为中间的形式。艺术家们能够创作音乐并基于他们所缔造的代价而获得公道的报答，至于音乐喜好者们则能够对他们所喜欢的歌曲停止消耗、分享、混录和浏览，并付出一个公道的代价。这个形式其实不会排斥唱片公司或数字化分发商，但它们也会成为生态体系中平台的一员而不是像从前那样成为生态体系的主导者。

　　最初，她欢送各人往她的比特币账户捐钱，并许诺将一半的支出间接捐给她本人的慈悲机构Mycelia，这是她为这个新的生态体系取的名字。利用数据和到场举动可觉得区块链的下一阶段的开辟使命供给参考根据。

　　在2013年，伊摩琴·希普启动了非营利构造MiMu，目标是为了创造一个音乐手套体系。它将辨认软件与行动传感器分离起来，如许演出者们能够用定制化的姿式来掌握灯光、音乐和视频。这个创造得到了2015年的柏林奖的可穿着IT/时髦手艺奖。这个手套很快就炽热起来了。盛行歌手阿里安娜·格兰德在YouTube上公布了一条信息并配上了伊摩琴·希普的《捉迷藏》视频：“我想感激我的偶像@伊摩琴·希普，她让我得以在我的初次环球巡回表演中利用Mimu手套。”假如另有人疑心伊摩琴·希普将一个社区调集起来探究新手艺的才能，他们该当从头想一下。

　　这一章的内容会存眷区块链手艺把艺术家放在财产形式的中间地位的办法，如许艺术家们既能享用表达的自在，又能将其常识产权所带来的肉体代价和物资代价最大化。换言之，就是规复他们的权益。不会再有宏大的、贪心的中介机构，不再见有当局的过渡干涉。我们查询拜访了文明的范畴（艺术、消息和教诲），在这些范畴里连最根本的人权和生存都是安危不决。

　　通明帐本：在区块链上的散布式通明帐本让每个人能够看到一首歌所带来的支出，支出项目标工夫和巨细，和谁在带来几百分比的支出。不会再有陈腐、私有及基于纸张的管帐体系在背跋文载这些工作。这个别系可觉得差别性子的支出供给差别的标识（从雇佣干系的作品支出到版税支出），这能完成更烦琐的管帐、审计和税务处置事情。

　　区块链上的智能合约能够低落庞大性，并将唱片公司在生态体系中的枢纽脚色停止简化。按照伊摩琴·希普所说的，“假如你是一个电脑法式、软件、数据库，这些成绩就会消逝了，会省下一半的工夫。这些数据会间接抵达目的受众，并且不必破费一到两年才气将支出分享给艺术家、作家、演出家。这个历程是立即发作的，由于它是主动化的及颠末考证的简爱是名流列传吗。除这些外，这类有着全新文明的音乐分发效劳可以从艺术家的反对者们搜集到十分有效的数据，假如艺术家们本人可以获得这些数据，将可以让我们的服从获得极大的进步。”这是区块链上的音乐财产的将来。

　　“我们真的晓得本人的需求，”伊摩琴·希普说道。“我们并非一群喜好在起居室建造音乐的傻瓜。我们是勤奋事情的企业家。”伊摩琴·希普将区块链手艺算作是为常识产权的缔造者供给一个公高山分享代价的平台。出格是智能合约能够低落财产的庞大性，将唱片公司饰演的枢纽脚色停止简化。

　　36氪特地为念书设立了【36氪领读】栏目，挑选一些值得读的书，并供给一些书摘。期望你手边有一本趁心的书，让念书这场活动持续下去。

　　Talking Heads乐队的名流戴维·伯恩在一个开首曲与片尾曲的作品里将这个情况归纳综合了一下：“在我看来，作为撑持任何情势的创意作品的手腕，这全部形式都是不成连续的。这其实不单单是音乐。终极的成果能够会是互联网会将天下上一切的创意内容都吸走，直至甚么都不剩下为止。”

　　基于区块链的平台和智能合约的分离，加上艺术社区在买卖会谈、隐私、宁静性、尊敬权益和公允交流代价等成绩上的包涵性、耿直性和通明性的尺度，可让艺术家们和他们的合作者配合制作一个新型的音乐生态体系。

　　假如公司不克不及告竣一个详细的支出程度，那末合约能够主动被中断。艺术家们也能够在能够或有需求的状况下利用主动化的从属权办理体系，如许将来的答应证持有人能够挑选承受或回绝艺术家的利用条目和付款请求。合约本身能够施行每项协议，并且能够在呈现任何违约或中断举动时告诉艺术家。

　　除此之外，另有一些身分会增长庞大性。财产的供给链内里成员数目长短常多的，这此中不但是出书商和表演权办理构造（办理音乐公然表演举动并收取版税的构造，如非营利的美国作曲家协会、作家与出书商协会、非营利的美国播送音乐协会和之前名为欧洲舞台作者与作曲家协会的构造），另有建造商、事情室、各种场合、音乐巡回表演构造者和推行者、商业商、分发商、掮客人，这些构造和群体都有着本人的合约、管帐和报告请示体系。

　　拍卖/静态订价机制：如许的尝试能够用于促销和内容版本办理，以至可以将从属权的版税的百分比与一首歌曲的需求联络起来。比方，假如消耗者对某个歌曲的需求大增，那末将这首歌用于贸易用处的告白客户在播放告白时所需求支出的用度将会主动增长。

　　这并非一场平居的1岁小孩的诞辰派对。这个庆贺举动在伦敦一千米外的名为“Round House”的修建物里举办。在内里的一个大棚子里，安排了能陪伴声音闪灼的LED灯粉饰树、充气城堡玩具和亨利八世旅店供给的自助餐。这场举动有林林总总的到场者，包罗了杂耍艺人、二十多个刚学走路的小孩及其怙恃、邻人、音乐家及一些区块链开辟者。内里另有一个苏格兰裔印度工程师维纳伊·古普塔，他最为人所知的功效是缔造了一个名为hexayurt的小型劫难舒缓出亡所。

　　利用数据阐发：经由过程这个手艺，艺术家们终究有时机获得与利用数据相干的阐发了，如许他们能够吸收到适宜的告白客户和资助商、摆设巡回表演、计划推行举动、众筹资本及与其他艺术家停止将来的创意合作。

　　这个形式能够捕获到“许多在从前丧失了的数据，如你的反对者在那里、他们年岁多大及他们的爱好是甚么等，”希普说道。“经由过程这些信息，我们能够对巡回表演停止量身定制，能够与我们有共识的品牌和构造毗连起来，大概推行我们喜好及撑持的艺术家、产物或慈悲构造。我并非在说像姓名、电子邮箱地点这类信息，而是一些范畴更小但很有效的信息。我们能够将这些数据与其他乐队的数据参考比较，如许撑持者和艺术家们就可以够用于许多风趣的工作上。”

　　数字版权办理：这是一个办理数字版权的方法，但并不是从前那种反主顾体验、只为了限定用户利用的DRM（数字版权办理）软件层。我们说的是布置智能合约，用于真正地办理版权并使得出书、录制、演出、经销和一切的别的权益最大化。这包罗了为唱片公司和分发效劳商而设的第三方到场的条目：唱片公司和分发商能够决议能否承受一个艺术家的利用条目和对效劳的预期。

　　亚力克斯•塔普斯科特（Alex Tapscott）为特许金融阐发师、风险投资人和加拿大多伦多大学罗特曼办理学院马丁繁华研讨所研讨员，他本科结业于艾姆赫斯特学院（美国三大文理学院之一)，荣获硕士学位。他不只是胜利的风险投资人，更是夸大新手艺推翻性感化的主动宣扬者。2014年他揭晓了《比特币管理收集》白皮书。

　　这个新型的、公允的音乐财产的枢纽点是艺术家处于本人生态体系的中间地位，而不是在边沿上。“我看到为Spotify和YouTube筹办的地位，我看到了一个能够策展的地位，我看到一个为用户缔造内容而设的地位，”伊摩琴·希普道。“我看到了唱片公司的地位，由于我们仍然需求有人在环球天天新呈现的海量的音乐和艺术品中挑选出适宜的内容。”经由过程软件模板，它们能够按照本人的需求在区块链上与创协合作者、大型唱片公司、大型分发商和许多小型中介互动。

　　在刚开端的时分，唱片公司长短常小的，电台就像是天子，录相带市肆是皇后，而艺术家和节目标卖力人不只要卖力寻觅新的人材，还要卖力其艺术开展远景。在已往的25年间，音乐财产曾经从数千个唱片公司兼并成三个环球的超等巨子——索尼音乐文娱公司、Videndi的举世唱片公司和华纳音乐团体和几百个自力运营的唱片建造组。这三个次要的到场者一共占据了最盛行、营利才能最高的流媒体音乐效劳商Spotify的15%股分。因而，假如Spotify可以在股票市场上市，它们就可以得到更多的现金。苹果公司曾经成了天下上最大的音乐批发商，而Live Nation则是天下上最大的在线文娱公司。

　　“假如可以感遭到艺术家们的存在，假如他们可以决议与本人的音乐作品相干的事项，那就会有一种十分实在的觉得，即便是天天城市有所差别。”她说道。“我能够决议，在我诞辰那天将一切的音乐免费送进来……大概假如你是16岁以下或60岁以上，我来宴客！大概以我的名义将一切的付款捐赠给一个救济基金，而这个历程只需求在智能合约里窜改一些参数”，她说道。

　　假如有一个为立异范畴而设的猜测市场，我们将在希普的团队里下赌注。在2009年，她成为首个得到格莱美奖合奏作品的得到者，《椭圆曲线》是其获奖作品。她把一件“推特打扮”穿在身上，从而在情势大将她一切的推特存眷者都带到了颁奖仪式上。她的打扮是由莫里茨·瓦尔德梅尔设想的，其特征的地方是在肩膀地位设想了一个LED灯构成的拉链，能够将她的推特粉丝收回来的推文在肩膀上显现出来。

　　本书是“数字经济之父”继脱销书《维基经济学》以后又一力作，遭到多国政治界、学术界和工商界俊彦人物的推许。本书全景式描画互联网前沿手艺——区块链手艺，将怎样完全改动互联网及银行业、证券业、保险业、管帐税收、法令效劳业、文明创意业、物流业、医药卫生业名流日志有哪些、电力业、和制作业等行业；前瞻性论述这类手艺能够做甚么，和我们怎样操纵好它。

　　财产的兼并意味着体系的整合，而这其实不简单完成。每个企业团体都有着本人的管帐流程、条约版本和版税声明，这让并行比照成了一个应战。“这个财产有一个严峻的成绩，它长短常碎片化的。这些差别的平台的存在能够说是一场恶梦”，伊摩琴·希普说道。这些体系必须思索到建造、格局、分发和利用处景等范畴的差别立异功效。不外，某种元素凡是不会很快地过期，因而每个环节都必须同时保护两个或以上的形式，这此中最较着的例子就是什物情势的和数字化形式的共存。

　　艺术家们也不至于持续委曲保持生存了。区块链实际家安德烈亚斯·安东诺普洛斯给出了这个例子：“阿根廷的Streamium是一个流视频效劳，它让视频建造者可觉得下载如200毫秒的在线美分的千分之一的用度。它利用了多重署名、工夫锁定买卖、原子性及总和完好性等手艺完成这个计划。视频建造者只为消耗者供给曾经付款的视频，而消耗者只为实践消耗了的视频付费。他们的合约在每秒内主动更新五次。假如他们中的任何一方在任什么时候分退出，那末合约就会停止，而他们会以对单方来讲最有益的买卖停止结算。”

　　因而，音乐的版权被把握在少数人的手中。唱片公司和巡回推行公司曾经开端与艺术家签署全方位笼盖的合约。这意味着它们能够获得艺术家缔造的一切支出的一部门，从出书权到根本的作曲，到音乐录制，再到艺术家巡回表演时的演出权以至是商家和资助权，不论它们能否有投资到这些权益的培养过程当中。

　　这就是窘境地点的地方。互联网是一个不凡的缪斯，它既是创意的媒体，又是行动自在的一个渠道。在互联网上，天赋的艺术家、设想师和法式员能够与他们的浩瀚反对者们讨论和分享统统的设法。别的，在互联网上也存在很多操纵这些创意合作去完成营利的路子。像音乐如许的创意财产不断在开辟像数字作品下载、流媒体音乐等支出滥觞。成绩是，在每个存在中介脚色的形式里，艺术家只能获得所缔造支出的一部门，并且也没有甚么话语权。

　　“假如我能够决议我本人的音乐的分享和体验的方法，那不是会很好吗”，伊摩琴·希普问道。“比方，能够简朴地将一首音乐及其相干的内容上传到收集上的一到处所，让任何人都能够利用和获得简爱是名流列传吗。这些相干内容包罗利用权益、一切权和跟明天的唱片封套笔墨相似的阐明。别的，另有视频和近来的列传”，而其他的到场方——不只是唱片公司、音乐出书商和巡回表演推行商，另有寻觅建造告白歌曲的公司、追求建造影戏原声的电视建造公司、追求铃声的挪动效劳供给商和追求建造反对者视频的反对者们能够决议能否赞成伊摩琴·希普的利用条目。

　　名誉度体系：能够在比特币地点的买卖汗青和交际媒体等路子搜集数据，从而为该地点创立一个名誉度积分。 艺术家们将能够成立本人的名誉度，而将来的协作同伴，不管是合作干系中的艺术家仍是艺术家与消耗者、唱片公司、商户、告白商、资助商、答应证持有人等，也能够建扬名誉度。经由过程多重署名智能合约的利用，艺术家们能够免与低于某个名誉度尺度或账户中没有充足资金的实体签署合约。

　　最初，一种全新的中介——像YouTube和Spotify如许的手艺公司将本身插入到艺术家和唱片公司之间的供给链中，进一步摊薄了将艺术家所能分到的份额。Spotify的网站称他们将告白和定阅支出的70%都给了版权持有者。不外我们检查了它与索尼美国公司签署的41页的“数字音频/视频分发和谈”，而一些触及对索尼的艺术家们所付出的4250万美圆不成抵扣的预支款的细节则长短常恍惚的。

　　希普报告我们，“当我创作了我的首个唱片时，我约莫获得了15%的支出分派。我的上一张唱片是几年前的了，约莫获得了19%的支出分派。如今，假如人们命运够好，能够会获得更多的份额。”艺术家们能够会将唱片著作权庇护期在签约时以持久合约的情势让渡进来。在美国，这个庇护期要不就是95年，大概在艺术家逝世后的70年。设想一下，如许的合约若需求笼盖一切的没法预感的立异功效，并且要为艺术家和他们的担当人供给一个公允的合约，这该是何等困难的工作。

　　“我期望我正在做的工作在未来的某一天会对斯考特发生一些代价”，伊摩琴·希普报告我们。她表达了对音乐财产的深切忧愁。“这个财产长短常碎片化的，内里的指导者很少，并且在贸易的层面有许多负面的身分，” 她说道。 “统统工作都十分蹩脚，局部是被倒置过来的。艺术家正处于食品链的最底层。这完整是分歧逻辑的。音乐无时无刻不在我们的身旁，在我们的手机中，在我们的出租车中，真的是无处不在。不外艺术家能得到的支出却愈来愈少了。”

　　这个全新的音乐财产的设法并非一个白天梦简爱是名流列传吗。在2015年十月，伊摩琴·希普经由过程公布了她的一首歌曲《Tiny Human》而启动了她的首个实验。一切相干的数据都能在互联网上查到：器乐版、七平面声音轨、封面图象、音乐视频、封套阐明里的音乐家形貌、配备、职员、歌词、道谢工具、有效的链接和歌曲背后的形貌。这些细节能够增长她在互联网上的可发明性，让潜伏的合作者能够找到她。

　　究竟上，这份和谈的第一段就包罗失密条目。看来，Spotify和索尼都没法见告这份和谈对索尼的艺术家的支出带来的影响。美国自力音乐协会主席理奇·本洛夫称按照他的经历，唱片公司其实不会分享与间接利用无关的支出。“艺术家们最少还得在4~5年内忍耐这个近况，就像在iTunes公布后的首个4~5年，”财产阐发师马克·马利根如是说。

　　包涵性版税：按照每一个人对创意历程的奉献公高山分派支出，这不只是对作曲家和表演家来讲的，对其他的艺术家和工程师也是如许。每个都该当在艺术品的严重胜利中得到收益，而不单单是唱片公司和分发商。

　　伊摩琴·希普约请了反对者、开辟者、效劳商将她的歌曲上传到各自的平台上，并分享它的功效。她以非排他性的方法受权它们在各自的平台上创立伊摩琴·希普的艺术家档案，受权的条件是这些平台在上传希普的作品后需求把登录信息和权限分派给她。假如它们预期会发生支出，然后她就让它们供给有关付出形式、百分比和数目的信息，如许她就可以够将这些细节作为她对该尝试的阐发的一个参考身分。

　　唐塔普斯科特（Don Tapscott）是环球出名的新经济学家、贸易战略巨匠和国际将来学家，被誉为“数字经济之父”。他是加拿大多伦多大学罗特曼办理学院兼职传授、特伦特大学声誉校长和天下经济论坛等机构的特聘参谋。他也是受欢送的贸易演讲人，美国前总统克林顿和谷歌公司董事长施密特等都凝听过他的演讲，他在TED 的演讲阅读次数靠近90万次。他的著作遭到环球政治界、学术界和工商界出名人士的广为推许。海尔团体董事局主席张瑞敏、SOHO中国的董事长潘石屹都曾保举员工研讨进修他的著作。

　　丰硕的数据库：各个数据库能够在相互之间停止互动，并将一切与中心版权相干的质料放到数字帐本上，让任何人都能够看到。这些质料包罗了歌词、作曲和灌音，上面附带了一切的元数据、唱片封套阐明、插图和照片、单曲、作曲家和表演家情愿受权的权益、受权的条目、联络信息等等，如许信息不完好的版权数据库就会成为汗青了。这些版权信息都能随便地获得。版权的一切者们能够轻松地找到这些质料。

　　差别的公司正在与伊摩琴·希普和其他有远见的音乐家一同停止设想和合作。这个新的生态体系具有一些现有的财产缺少的特征：

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